前不久，“文学名家走进云梦”文学讲座在云梦举行。孝感市作家协会副主席兼秘书长朱道能，以《张开文学的翅膀，贴着生活去飞翔》为题开讲，他结合自己的创作经历，提出作家一定要贴近生活、体悟生活，生活是厚重的大地，是滋养作家的源泉，只有赤脚走在土地上，你才能感受到泥土的温度和蓬勃的生命力；只有把文学的种子，播撒在生活的土壤里，才会枝繁叶茂，开花结果。在近两个小时的讲座中，朱道能诙谐幽默的谈吐，抽丝剥茧的案例剖析，赢得现场阵阵掌声。
听到了朱道能的讲座，我感到受益匪浅，又觉得意犹未尽，便想在网上购买朱道能的作品集，在家里慢慢学习。结果，一搜索才发现，朱道能老师的两本小小说集《一路向北》《第三只眼》早已售罄，只有旧书店还是少量二手旧书，有的还要加价售卖。
在搜索的同时，我发现许多网站都转载了朱道能的小小说作品。于是，我就急不可待地打开文章，先睹为快。就这样，我先后拜读了朱道能的十几篇作品，对朱老师的创作特点、艺术特色有了进一步的了解，忍不住与各位文友分享一二。
匠心独运，闲笔不闲，
小小说因篇幅所限，行文时需要删繁就简，惜字如金。但朱道能却在方寸之间多用闲笔，而这种闲笔不闲的写法，达到了意味深长的艺术效果。
《最后两条短信》里，写一位骑三轮车父亲为了给上大学的儿子挣生活费，当写到他从树荫里下骑着三轮车冲到大街时，是这样描写的：“借着一股冲劲，三轮车把黏糊糊的阳光，硬生生地撕开一条缝隙。可转瞬之间，又在他的身后迅速合拢了。这时，他感觉像钻进了烧透了的砖窑一样，身上的毛孔轰地炸开了。而滚滚热浪，乘机从毛孔里钻了进去，连鼻孔都给塞得满满当当。他不得不张开嘴巴，连喘了几下，这才缓过气来。”一段貌似无关紧要的“闲笔”，写出了一位车夫的艰辛以及一位父亲的伟大。
《爱的延续》开篇写道：“一场迟到的秋霜，凋零了院里的最后几片树叶。妻子也像片枯叶一样，静静地躺在床上”。看似可有可无景物描写，实则烘托铺垫出“妻子”病入膏肓、所剩时日不多了，为后面丈夫为了妻子“爱的延续”埋下了伏笔。
《1976年的猪肉》里，当听到母亲说明天卖肉吃时，表面上我不动声色，“仍端坐着，继续写字。写着写着，就拿指头蘸着口水去擦，原来本子上爬的尽是‘吃肉’两个字。”这个闲笔让人忍俊不禁，又能让读者的情感体验，与主人公、作者的意愿构成和谐的一体，给人以欣慰、愉悦之感。
《鳖殇》是一篇一千多字的小说，可描写老憨捉鳖绝技时，却洋洋洒洒的写了二、三百字：“老憨捉鳖很独特，到了一方池塘，先拿眼逡巡一周，有鳖无鳖，便了然于胸。瞅准了，就扛起“扣盆”，下到塘中。这扣盆用木板箍成，形如脸盆，深似水桶，中间置有一柄。老憨在水中立定后，先在掌心吐口唾沫，然后一搓，便把扣盆高高抡起，呼啸着扣在水面：嗵！这极具穿透力的一声闷响，在天性胆小喜静的鳖听来，无疑就是一声霹雳。于是，惶恐之下，那鳖便拼命地往淤泥里钻去。这一钻，一串串气泡就咕嘟嘟地翻腾到水面。老憨一见，便水蛇般的游过去，把手中的鱼叉往气泡下一叉，然后一个猛子扎下去，在鱼叉四周的淤泥里，拿手一摸，一抠，一只四爪乱弹的老鳖，便成了老憨的囊中之物。”试想一下，如果没有这个铺张的“闲笔”，文章的艺术效果是不是大打折扣了哩？
构思精巧，引人入胜
著名小小说作家孙方友有个小小说“翻三番”理论，这种一波三折的写法，不仅仅是形式上空间上的拓展，更是内容和内涵的延伸和升华。《三叔和他的“房子”》中，三叔是个做棺材的木匠，他用老柏树为自己做了一个棺材，希望百年后享用。谁知政府出台火葬政策，三叔退而求次，把棺材改为一具小棺材，以求把骨灰装进里面。随知三叔去世后，火葬场规定必须买他们的骨灰盒。等家人回去后准备把火葬场的骨灰盒，换成三叔做的小棺材时，又因为不符合风俗无奈作罢。就这样，做了一辈子棺材的三叔，最后却躺在一个最廉价的“小匣子”里。故事在一波三折中层层推进，带给读者的思考也在不断的延伸。
运用回环反复的手法，强化艺术的感染力，也是朱道能小说的另一个特色。在《哥，我是小军》一文中，“哥，我是小军……”这句话在文中反复出现：哥哥给15岁的小军买了一部手机后，他就经常给哥哥打电话，开口就是：“哥，我是小军……”；后来结识了发廊女娜娜，为了将她从派出所捞出来，开口也是：“哥，我是小军……”；与娜娜同居后入不敷出，在娜娜的教唆下，开口还是：“哥，我是小军……”；结果，哥哥成了小军和娜娜的赚钱机器，在不堪重负中住进重症监护室，小军跪在昏迷的哥哥面前，痛彻心扉地喊了一声：“哥，我是小军……”。五次一样的重复，却是五次不一样的况味，让读者的情绪从欣慰不已到气愤不已再到唏嘘不已。
“短中见长、小中见大”是小小说典型的艺术特征。朱道能的小小说《舌头》把这个艺术特征发挥的淋漓尽致。这篇作品只有短短的一百多字，表现的却是反腐倡廉这个宏大主题。作者选取一个巧妙的角度，通过舌头洋洋得意的表述，揭露了一个贪官如何以权谋私、如何生活糜烂、如何被绳之以法的过程：做他的舌头真好，不但可以吃香的喝辣的，还可以跟不同的舌头缠绵，嘻嘻。还有，我只要随便一说话，总能赢得一片喝彩声；只要一张口，再难办的事情都会一路绿灯……有一天，我突然变得僵硬起来，支吾半天也挤不出一个字来。不知过了多久，我终于艰难地吐出三个字：我、交代……这篇小说后来获得了全国廉政小说大奖赛大奖，的确是实至名归。
意犹未尽，余味悠长
编筐编篓，全在收口。朱道能自然深谙其道，他的小小说结尾虽然形式多样、不一而足，但都达到了同样的艺术效果：意犹未尽，余味悠长。
《风景树》一文里，幺爷生前竭尽全力保护银杏树，死后也要把骨灰埋在银杏树下，坚守古老村落最后的乡愁。文章的结尾这样写到：“噼噼啪啪......，为幺爷送行的爆竹，在银杏树下骤然响起。一树的杏叶，簌簌而下，如同漫天的纸钱，飘撒在幺爷的骨灰上，一片金黄......”这种状物抒情、情景交融的结尾，有着很强的艺术感染力。
《三叔和他的“房子”》的结尾是这样写的：我回家后，去祭拜三叔时，堂哥哭得是一塌糊涂。他边哭边说：爹呀，儿子不孝啊。你老做了一辈子枋子，末了末了，却让你睡在这个破匣子里……同去的三婶一听这话，也是泣不成声：儿、儿啦，这不怪你。老古言说过，做瓦的住草房，卖盐的喝淡、淡汤。这就是你爸的命，命啊……一句“做瓦的住草房，卖盐的喝淡汤”，震耳发聩，余音袅袅。
《给我一个支点》写了两个同桌，都立志“给我一个支点，我就能撬起地球”。可在命运的驱使下，“我”顺顺利利上大学、走仕途，刘青山却因家庭变故中途辍学，靠在石场撬石头，把弟妹一个个辛苦拉扯大。结尾处，写到“我”看到当初想上大学想当将军的刘青山，成为手拿撬杆的采石工时，我心里一酸，就问，你还记得阿基米德的那句名言吗？
刘青山愣了一下，笑了笑，没有回答。他转过身去，把手中的撬杆插进石头缝隙间，两腿一叉，身子往后一仰，嘴里发出“嗨”的一声呐喊——轰隆隆，一块上千斤的巨石，顺着山坡的石道翻滚着，跳跃着，朝着山下的石堆呼啸而去……刘青山收回目光，看着我，微笑着说了一句话：给我一根撬杆，我就能撬起石头！
嗵——，石头落堆时的碰撞声，在山谷里久久回荡……
刘青山一句出人意料的回答，把一种同情和遗憾之感转化成积极向上的意蕴。石头的碰撞声在山谷里久久回荡，而一种心灵的震动也在读者心中久久回荡。
朱道能在讲座时说，我们常常说“小小说不小”，但若达到“小小说不小”的文学质地，却不是那么容易的。除了强烈的文体意识和精益求精的探索精神，还要加上以一当十的文字功力。只有这样，你才能在小小说这条路上走得更远。我想，孝感文学界有方东明、朱道能等一大批小小说的实践者、倡导者、传播者，孝感的小小说一定会有大发展、大作为。