长篇小说 更年轻的“95后”王诗怡则以《花季“蜜”闻录》接续四十年前轰动文坛的《女大学生宿舍》。小说以“工大127女生寝室”的四个女大学生为主要人物，展现具有新时代气息的大学校园生活。家境优越的乖乖女王小茴、来自城郊的“虚荣公主”钱媛、乡村的平凡姑娘黄芷蓉和特立独行的二次元少女李童，四个女生从微妙的矛盾嫌隙到亲密的互帮互助，都在校园日常生活细节中呈现出来，奖学金、校园贷、共享单车等贴合校园的现实书写，则增加了小说的当下感。同时，女大学生宿舍也是一个社会窗口，折射出当下社会的现实问题，如心理问题、师生关系、消费观念、贫富差距等。小说在形式上融入绘本小说的手法，绘制高潮情节配图，在小说中加入以文本形式设计的微信、QQ和游戏聊天界面，提供了鲜活直接的当代经验和审美形式。书名中的“蜜”字暗示着“闺蜜”和“甜蜜”，与轻快灵动的小说基调相契合。
李伯华的《山若有情》乡村志是近年来书写乡村的一种重要方法。李伯华的《山若有情》以团山村为原型，将诸多重大历史事件安放于一座小小的村庄，讲述中国共产党成立近百年来团山这块热土上发生的故事，创造出一部充满乡土气息的“团山志”。曾经狗吠鸡鸣的老家团山村日益凋敝，逐渐沦为荒凉的空心村，作家在痛心之余以小说的方式复活家乡的历史，融入当地的神话传说、山川地貌和人文风情，具有鲜明的地域特色，见山见水见乡愁。小说充分调动红色资源和地域文化，接续中国共产党一贯的群众路线和人民立场，将当下的乡村振兴和扶贫工作置于整个二十世纪的革命视野，有利于在更深广的意义上理解新时代的历史性意义，建构新时代的乡村审美经验。
新时代乡村扶贫和建设工作为乡土写作提供了新的资源。在国家政策的支持下，扶贫干部、新型农民、基层工作者齐心协力，共同绘制出新时代的乡村新貌。李俊勇的《富水河畔》讲述新世纪发生在江汉平原富水河边一群青年社区干部的工作和情感故事，小说以潘慧和洪明山的成长经历及感情纠葛为主线，塑造了江伟锋、洪明山、潘慧、严义军、柳心怡、陈玉、郝琴等人物群像。当工作的“强度”、生活的“硬度”遇上人性的“温度”，新时代青年的精神风貌和心路历程尽显无疑。
——《李雪梅：重塑共同体的可能——地方、乡村、历史与青春》
中短篇小说 基层作者在2021年的创作，还有对农村日常琐事的描写，如……历史传奇小故事，如周耘芳的《最后一批红布》《喊儿桥》、麦浪闻莺的《进谏》等。 此外，2021年湖北文学还有相当一批基层作者试图寻找创作突破口……类似的作品还有周耘芳的《举报镇长》等。 ——《晓月：扎根现实稳健提升》
散文 以诗人身份被大众认知的燕七，在随笔集《萤火人》里忠实还原了她被确诊抑郁症后，在家人和朋友的关爱下，在专业心理医生的治疗下，与抑郁症抗争的过程。燕七的小诗写得非常清新，用字简单而诗风温柔，这一特点也在其随笔集中有所体现。即便是对抑郁情绪发作期的种种痛苦的描述，也采取了一种举重若轻的写法，没有撕心裂肺的情绪发泄，只有隐忍克制的娓娓道来。在形式上，她采取了一种正序、倒叙、插叙并用的手法，使得整部长篇随笔呈现出曲折有致，层层递进的结构。从文学的角度看，整部随笔叙事细腻，形式精巧，画面生动，直抵心灵，具有较高的美学价值。从社会学的角度，她的记录又可以被视作是女性在性别歧视、家庭内性别分工不合理等多重重压下艰难生存的样本，令人反思中国社会在性别问题上的习俗之弊。在当前大众对于包括抑郁症在内的各种心理病症还不够了解，需要广泛科普的情况下，类似于《萤火人》这样的来自病患个体的一手叙述，也就具有了不可忽视的跨学科研究价值。 ——《陈澜：立足时代深耕广拓》
诗歌 燕七的组诗《没有人发现我的船驶向大海》（《星星》2021年第16期）和《请让我像云朵一般》（《长江文艺》2021年第10期）清新而温暖，她这种童话气质不是刻意为之，而是主题、想象和语言几者已充分融合，达成了自然和谐的状态，因此也超越了一般的诗歌写作范式，让诗变成了一种综合的语言艺术。而范小雅的组诗《每种沉默》（《延河（下半月）》2021年第6期）也有着干净、柔和的底色，初读也可感受到一种童话气质，而细品下去，则更显出女性诗歌四两拨千斤的力道。 此外……李汉超《只有往事活下来》（《辽河》2021年第8期）等，都将日常生活作为一种诗学装置，构建了不同的声音、节奏与格调，从而丰富了湖北诗歌在生活美学上的表达经验。 ——《刘波：现实主义新变与诗意的深度探索》
报告文学 方东明主编的《楚商·孝感篇》（新华出版社，2021年6月）由12位孝感籍作家采写12位孝感籍优秀民营企业家的创业经过和心路历程，记录民企在创新创业发展经济的改革大潮中的贡献。 周芳的《夜莺在歌唱》以作者一贯的悲悯之心和细腻感情，关注病人、老人这些特殊群体在疫情这一非常时期的生存状态；作家用自己真实鲜活的体验，细致入微的笔触，真诚恳切的感情，真实地再现了这些病人、老人及其家人在突如其来的新冠疫情面前的痛苦、无奈、绝望、挣扎与坚守，表达了作家对生命的敬畏、对弱者的关怀，散发着人性的光芒。该作家的另一篇作品《英雄有泪》以“五滴泪水”为线索，串联起孝感中心医院和孝感东南医院的医生、护士们的坚守；作家用充盈的情感提炼出“哭泣也是一种力量”这一主题，将抗疫英雄们还原到日常工作和朴素情感本身，认为这些无法回避的泪水正是英雄们重新焕发勇气和力量的生命之源。周芳的《坐17路车去孤岛》（选自《在精神病院》）记录了作家在川城精神康复中心做义工期间遇见的那群“无明显诱因导致精神异常”的人，作家努力探寻这“无明显诱因”几个字的缝隙深处隐藏的人生艰难，书写这些弱势群体对爱、自由和尊严的渴求。 有的作品以景喻人、以景托情，用自然之美触动读者，如易格滋的《情满青山》写扶贫干部李东平独自坚守土桥村，起初一个人在寂寥的夜晚难以入睡，后来则深深感受到“河水不孤独，因为它和很多水滴在一起；树木不孤独，它和枝枝叶叶在一起；鸟儿不孤独，它和天空在一起；……我李东平孤独吗？不，我和土桥村的贫困户在一起”。
有的作品细致描述了扶贫干部繁忙工作的实况，如周芳的《自有春风雨潇潇》、王瑛的《把心植于这片土地上》……
——《张贞：紧扣时代命题探索多元审美》